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吉姆·卡明斯,瑞琪·琳德赫姆,罗伯特·福斯特,克洛伊·伊斯特,吉米·塔特罗,凯尔西·爱德华兹,斯凯勒·拜布尔,安妮·斯瓦德,马歇尔·奥尔曼,芭芭拉·温纳里,达斯廷·哈恩,劳拉·库弗,PJ·麦凯布,丽兹·弗兰卡,内维尔·阿尔汉博,黛安·D·比姆,Hannah,Elder,Kevin,Changaris,Will,Madden,Annie,Hamilton,Chase,Palmer,Demetrius,Daniels,Daniel,Fenton,Anderson
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汉恩斯·詹尼可,Doris,Kunstmann,Stefan,Jürgens
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西格妮·韦弗,查尔斯·达顿,查尔斯·丹斯,保罗·麦甘恩,布莱恩·格洛弗,拉尔夫·布朗,丹尼·韦伯,克里斯托弗·约翰·菲尔兹,霍特·麦克卡兰尼,兰斯·亨利克森,克里斯托弗·法里班克
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詹姆斯·卡格尼,弗吉尼亚·梅奥,艾德蒙·奥布莱恩,玛格丽特·威彻利,史蒂夫·柯臣
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Wil Wheaton,Claude Akins,Malcolm Danare,Cooper Huckabee,John Schneider,Amy Wheaton
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马晓伟;陈肖依;史淑桂;郭浩;朱顺良;孟俊;陈小艺;李兰发
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斯戴芬妮·斯考特,丹尼尔·皮尔斯,菲利普·霍夫曼,Matthew Stannah,Sebastian Beacon,伊莎贝拉·弗尔曼,Elijah Rayman,朱迪思·罗伯茨,Stephen Lee Anderson,迈克尔·劳伦斯,卡罗琳·麦柯米克,P.J. Sosko,Tommy Buck,Dawn McGee,沙恩·科费
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马龙·白兰度,伊丽莎白·泰勒,布赖恩·基思,朱丽·哈里斯
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《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。