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赵珈萱,张家豪,程野,宋晓峰,唐娜,
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HD中字
马修·里沃德,约翰·迪·马吉欧,格蕾·德丽斯勒,弗兰克·维尔克,保罗·莱维斯克,JB·布兰科
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陈赋,季纯伊,左夏初,危燕,马钰,季航锋,唐少涵,方涵,罗良健,李进
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HD中字
西蒙·雷克斯,布丽·埃尔罗德,布伦达·戴斯,苏赞娜·桑,邹时擎,布里特妮·罗德里格斯,朱迪·希尔,伊桑·达伯恩,卡伦·卡拉古利安,苏菲,Vickie,Pearce,Bashir,Abboud,Kevin,Cavanaugh,Caressa,Garza,Marlon,Lambert,Melary,Jones,Najeeb,Hassan,Leigh,Ann,Welch,Debra,Johnson
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HD中字
拉尔斯·阿兰兹-汉森,安德斯·巴斯莫·克里斯蒂安森,Camilla,Frey,玛丽·布洛克胡斯
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HD中字
宝琳娜·安德烈耶娃,Ekaterina,Baygozina,Polina,Bezborodova,帕维尔·杰列维扬科,Vladimir,Dikun,Yuriy,Dikun,米克哈尔·弗里蒙弗,Pavel,Elpashev,Aleksey,Fomin,Vitaliy,Kopnin,Vadim,Lymar,Lyubov,Makeyeva,Alina,Nedobitko,Aleksandr,Pilyushin,Tatyana,Polonskaya,亚历山大·塞梅切夫,安东·沙金,帕维尔·史顿,欧勒格·塔克塔罗夫
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杰克·布莱克,达斯汀·霍夫曼,安吉丽娜·朱莉,伊恩·麦柯肖恩,成龙,塞斯·罗根,刘玉玲,大卫·克罗斯,兰德尔·杜克·金,吴汉章,丹·福勒,迈克·克拉克·邓肯,韦恩·奈特,凯尔·加斯,JR·里德,劳拉·奈特林格,坦雅·海登,斯蒂芬·凯林,马克·奥斯本,约翰·斯蒂文森,肯特·奥斯博内,瑞利·奥斯本
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HD中字
凯瑟琳·泽塔-琼斯,比尔·奈伊,迈克尔·刚本,托比·琼斯,丹尼尔·梅斯,莎拉·兰卡夏尔,马克·加蒂斯,汤姆·康特奈,艾莉森·斯戴曼,比尔·帕特森,安妮特·克罗斯比,布莱克·哈里森,艾米丽·阿塔克,霍莉·登普西,费莉西蒂·蒙塔古
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鲍勃·霍普,朗达·弗莱明,温戴尔·柯瑞,格洛瑞亚·陶伯特,吉姆·戴维斯,吉恩·奥特里,詹姆斯·加纳
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郭富城,张卫健,周慧敏,吴孟达
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吉冈里帆,满岛真之介,铃木福,柳百合菜,南沙良,安藤政信,泷正则,森优作,九条ジョー,木龙麻生,幸田来未,竹原皮斯托,润浩,松井玲奈,渡边佑太朗,石坂浩二,松田龙平,国村隼
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宋芸桦,王大陆,李玉玺,简廷芮,刘德华,陈乔恩,言承旭,曲家瑞,屈中恒,钟欣凌,许杰辉,蔡颐榛,郭文颐,石知田,那维勋,林鹤轩,陈彦允,张立东,郑茵声,李绍祥
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安婕·特拉乌,莫里兹·布雷多,马克·伊瓦涅,安纳托·陶布曼,乔尔·巴斯曼,约阿希姆·保罗·阿斯波克
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正片
苏晗,孔亮,王梦静,叶曙彬,杨仕坛,李允傲,赵小赵
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正片
蔡卓妍,念贤儿,洛诗,高骏,黄雅莉,李梦谦,唐国忠
讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工,性格各异却代表着现代的日本女性:曾在银行工作的雅子擅长持家理财,然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通,长期都生活在压抑和孤独里;守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆;怀孕的弥生得到的不是关怀,而是嗜赌如命丈夫的虐打;贪慕虚荣的邦子负债累累,只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德,善良、坚强、甚至有些逆来顺受;邦子则是传统与现代文明冲突下的产物,她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境,又不能独立在社会上立足,只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代,都无法得到男性和社会的尊重,桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥,如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎,那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争,“就像在工厂里做便当一样”,四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄,更重要的是她们寻回了自信,开始思索在人生中的定位,开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行,这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的,当她们杀人分尸的罪行即将败露时,她们被迫选择了逃亡,自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体,在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁,弥生在半途分娩,毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车,为的是完成雅子去看极昼的梦想,影片在三位女性的笑声中结束,但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼,只是要唤起内心一个简单梦想的追求,却要付出如此大的代价,平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离,还有对传统意义上的女权主义的颠覆